【赏析】

这是一首悼亡词。作者结合自己十年来政治生涯中的不幸遭遇和无限感伤，形象地反映出对亡妻永难忘怀的真挚情感和深沉的忆念。

作者写此词时正在密州（今山东诸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于开封。到此时（熙宁八年）为止，前后已整整十年之久了。词前小序明确指出本篇的题旨是“记梦”。然而，梦中的景象只在词的下片短暂泛起，在全篇中并未居主导职位。作者之所以能进入“幽梦”之乡，而且能以词来“记梦”。完全是作者对亡妻朝思暮念、恒久不能忘怀所导致的一定结果。所以开篇使点出了“十 年生死两茫茫”这一悲凉的现实。这里写的是漫长岁月中的小我私家悲凉身世。生，指作者；死，指亡妻。这说明，生者与死者两方面都在恒久相互纪念，但却消息不通，音容渺茫了。作者之所以将生死并提，除分析题旨的作用之外，其目的还在于强调生者的悲思，所以，接下去立即泛起“不思量，自难忘”这样的词句。“不思量”，实际上是以退为进，恰好用它来讲明生者“自难忘”这种情感的深度。“千 里孤坟，无处话凄凉”二句，马上对此进行增补。分析“自难忘”的实际内容。王氏死后葬于苏轼家乡眉山，所以自然要泛起“千里孤坟”，两地睽隔的结果，作者连到坟前奠祭的时机也难以获得。死者“凄凉”，生者心伤。“十年”，是漫长的时间；“千 里”，是辽阔的空间。在这漫长辽阔的时间空间之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的叹息呢？时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。以上四句为“记梦”作好了铺垫。上片末三句笔锋顿转，以进为退，设想出纵使相逢却不相识这一出人意外的结果。这三句有很大的含量，其中揉进了作者十年来宦海沉浮的痛苦遭际，揉进了对亡妻恒久纪念的精神折磨，揉进十年的岁月与体态的衰老。设想；纵然突破了时、空与生死的界限，生者死者得以仍然“相逢”， 但相逢时恐怕对方也难以“相识”了。因为十年之后的作者已“尘满面，鬓如霜”，形同老人了。这三句是从想象中的死者的反映方面，来陪衬作者十年来所遭遇的不幸（包罗阻挡新法而乞求外调出京的三年生活在内）和世事的巨大变化。
下片写梦境的突然泛起：“夜来幽梦忽回籍”。就全词来讲。本篇简直是真情郁勃，句句沉痛，而此句则悲中寓喜。“小轩窗，正梳妆”，以鲜明的形象对上句加以增补，从而使梦境更带有真实感。似乎新婚时，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光对镜理妆时的神情仪态，心里满是蜜意柔情。然而，紧接着词笔由喜转悲。“相顾无言，惟有泪千行。”这两句上应“千里 孤坟”两句，如今得以“回籍”，本该是尽情“话凄凉”之时，然而，心中的千言万语却一时不知从哪里说起，只好“相顾无言”，一任泪水涌流。这五句是词的主题：“记梦”。正由于梦境虚幻，所以词的意境也难免有些迷离惝恍，作者不行能而且也用不着去尽情描 述。这样，反而可以给读者留有想象的空间。结尾三句是梦后的叹息，同时也是对死者的慰安。如果联系开篇的“十年”，再加上无限期的“年年”，那么，作者对亡妻的怀恋，不就是“此恨绵绵无绝期”了么？本篇在艺术上值得注意的特点之一即是直抒胸臆，情感真挚。由于作者对亡妻怀有极其深厚的情感，所以纵然在对方去世十年之后，作者还理想在梦中相逢。而且通过梦境（或与梦境相关的部门）来酣畅淋漓地抒写自己的真情实感，既无避忌，又不隐晦。“不 思量，自难忘”，“无处话凄凉”，“相顾无言，惟有泪千行”等句，都反映了直抒胸臆与吐属自然这样的特点。另一特点是想象富厚、构想精巧。作者从漫长的时间与辽阔的空间之中来驰骋自己的想象，并把已往，眼前，梦境与未来融为统一的艺术整体，紧紧围绕“思量”、“难忘”四 字展开描写。全词组织严密，一气呵成，但又曲折跌宕，波涛起伏。上片八句写梦前的忆念及情感上的起伏，下片前五句写梦中的悲喜，末三句述梦后的喟叹。情节，有起有伏；用笔，有进有退，情感，有悲有喜；极尽曲折变化之能事。再一特点是语言爽快，纯系白描。由于这是一首抒写真情实感的词作，语言也极其朴素自然，真情实境．明白如话，毫无雕琢的痕迹。这样质朴的语言又与差异的句式（三、四、五、七言）的交织使用相结合，使这首词既俊爽而又音响凄厉，恰当地体现出作者心潮激荡、勃郁不平的思想情感。具有一种古诗和律诗所难以发生的内在的节奏感和扣人心弦的艺术魅力。

唐五代及北宋描写妇女的词篇，多数境界狭窄，词语尘下。苏轼此词境界开阔，情感单纯，品格高尚，读来使人线人一新。用词来悼亡，是苏轼首创。在扩大词的题材，在富厚词的体现力方面，本篇应占有一定的职位。

本篇完全可以同潘岳的《悼亡诗》，元稹的《遣悲怀》以及南宋吴文英的《莺啼序》前后辉映，相互媲美。

增补：

苏轼十九岁与同郡王弗结婚，嗣后出蜀入仕，伉俪琴瑟和谐，甘苦与共。十年后王弗亡故，归葬于家乡的祖莹。这首词是苏轼在密州一次梦见王弗后写的，距王弗之卒又是十年了。生者与死者虽然幽明永隔，情感的纽带却结而不解，始终存在。“不思量，自难忘”两句，看来平常，却出自肺腑，十分诚挚。

“不思量”极似无情，“自难亡”则死生契阔而不尝一日去怀。这种情感深深地埋在心底，怎么也难以消除。读惯了词中常见的那种“一日不思量，也攒眉千度”（柳永）的恋爱浓烈的词句，再来读苏轼此词，可以感受到它们写出差异人生阶段的情感类型。前者是青年时代的情感，热烈浪漫，然而容易消退。后者是进入中年后一起担受着一生忧患的正常的伉俪情感，它象日常生活一样，平淡无奇，然而淡而弥永，久而弥笃。苏轼原来欣赏“外枯而中膏，似淡而实美”的艺术气势派头，这首词表达的情感就是如此，因此才气生死不渝。

此词另有一个值得注意之处，即这次梦中的伉俪相会，清楚地打上了生死之此外烙樱梦中的王弗“小轩窗，正梳妆”，犹如结缡未久的少妇，形象很美，带出苏轼当年的内室之乐。但是十年来的人世变故尤其是心理上的创伤在双方都很显然。

苏轼由于宦海浮沉，南北奔走，“尘满面，鬓如霜”，心情十分苍老。王弗见了苏轼，也是“相顾无言，惟有泪千行”，似乎在倾诉生离死别后的无限伤心。生活的磨难，对于无意识的梦境，同样起着潜在而深该的影响。末了三句设想亡妻长眠于地下的孤苦与悲悼，实际上两心相通，生者对死者的忖量更是惓惓不已。

很是欣赏苏轼的这首词。想象着苏轼夜半拭泪醒来，仍恍如不知其妻王弗是真的香魂归来或者只是一个梦？

真的只是一个梦吗？

那般地对镜理红装，那般的浅笑盈盈，竟只是十年前的片段？那般的那般又是何时深植于这物逝飞快的十年影象的呢？

于是苏轼微叹了口气，满复愁思只换作轻轻隧道出：十年生死两茫茫……

恋爱与死亡是永恒的主题，尤其是有着死亡段落的恋爱。

老Rose握着“海洋之心”站在曾经吞噬Jack的雾海上，追念当年划破冰海之夜的字字句句，想说的，只有“十年生死两茫茫”；38岁的渡边在飞机上偶尔听到Beatles的《挪威的森林》，想起曾在直子脑后的发夹，念叨的，也只有“十年生死两茫茫”；陆游如果路过唐婉的宅兆，“错，错，错”已毫无意义，不如插上一支白菊，叹一句：“十年生死两茫茫”；等到痞子蔡有家有室之后，每次喝到咖啡，想起那个一身brown的舞者，脑中浮现的也应是“十年生死两茫茫”；至尊宝会一直记得那个一身嫁衣含恨而逝的紫霞，会忍着心头剧痛而说：“一直有份真挚的情感摆在我的面前，虽然是十年生死两茫茫。”

“十年生死两茫茫”，曾经相濡以沫的爱人永隔阴阳已经几多个黄昏，思之不得见之，念之不得语之，只留得影象中残存的欢景愉时，看成泡过千次的茶，重复温习着熟悉的味道，凭吊十年前的红袖添香；“十年生死两茫茫”，“茫茫”的何止“生死”，十年了，一切皆“茫茫”，皆“今非昔比”了。也只有这份情感没有“茫茫”而去了，纵然死者已逝，但生者永记，在每个月明相思之夜，不思量间，自会神回小轩窗，自会肠断短松岗，忖量、无奈、悲切、感伤，一句“茫茫”，诉尽心事！

至尊宝带上紧箍咒前曾经问过观音姐姐，为什么恨一小我私家可以几十年几百年地去恨，其实爱一小我私家也可以几十年几百年地去爱。　　苏轼的“十年生死两茫茫”，让我在过往与现时的庞杂迷离中看到一滴可以生存千年的眼泪，看到一朵香坟前不败的白菊花。